从现实步入“地狱奇观众生相”的表达，男生把小困困放到女生困困里的电视虽然充满了韩国电影一贯的过激与陈词，但至少是踩到点子上了，而且单就灾难类型上也是完成得到头了，男生把小困困放到女生困困里的电视可以和《善良的嫂子3》并列为韩国最顶层的灾难片。封城只是第一步，之后的决策角力牵动每一个无辜性命，人性的善恶被无限度、无节制地放大。其实，如果放在平日，我也想轻飘飘地说句“黑得过火”、“韩国电影通病”，但现在这种世道就是逼着人排斥避重就轻的电影，宁愿去拥抱过火的、触目惊心的，把该骂的都轮着骂一遍。

我一直很担心，担心结局太过催泪，但是我很感谢导演把爷爷的去世处理得那么美。不过中途爷孙别离的那一段，男生把小困困放到女生困困里的电视真的每一帧都敲在神经上，清晰地感觉两行眼泪流下来，男生把小困困放到女生困困里的电视真的，两行。 孩子自有自己的成长方式，放养的过程中我觉得只需要改造其任性的部分、自我为中心的部分就够了，不会比严格管教下的差。

第89届奥斯卡最佳影片：男生把小困困放到女生困困里的电视

是梦游，男生把小困困放到女生困困里的电视也是漫游。超现实主义的奇观大赏，光怪陆离，吊诡离奇。空间时间错乱，生死之间茫然。文本有些晦涩，男生把小困困放到女生困困里的电视无法全然领悟。

沿途拍下一张张或许会在记忆中逐渐模糊的面容，把他们贴在属于他们自己的空间里，这一切究竟有什么什么的意义？当我们追问艺术的意义时，我们就忽略了艺术本身。一张张巨大的黑白人物附着在砖瓦水泥之上，男生把小困困放到女生困困里的电视是人与地缘的巧妙衔接，伴随着某种孤独的在地乡愁，笑容与空间的纽带永存。这是我个人会喜欢的那一类纪录片，叙事结构随心所欲不循章法，充满惊喜和意外，新浪潮祖母的世界天马行空，年轻导演全程戴着帽子和眼镜自制安全感，也许JR与瓦尔达摄像与电影艺术的本质，仅仅是记录那些出其不意的瞬间：矿工之家，孤独农场主，男生把小困困放到女生困困里的电视成为主角的小镇酒吧服务生，长角的山羊，风很大的碉堡一日限定照片，结尾戈达尔真是成了“法外之徒”，于是我们留下面包带走回忆一起看湖。让人追忆诗化的开头：“我们没有在乡间小路上相遇”。也许，我们是在彼此的作品中相逢。